“呼，成功了。”

北原千彰看着脑海中出现的又一本无名的书籍，这本书籍由《橘子》，《罗生门》以及《侏儒的话》三本芥川龙之介的作品化作的灵融合形成。

这是北原千彰第一次尝试将三份灵融合，最终融合而成的书籍也与北原千彰之前用芥川龙之介的两部作品《竹林中》《艺术的杀人》融合创作的《东京自救手册》一样，透露出一种大巧若拙的感觉。

事实上这也正是芥川龙之介的写作风格。

芥川龙之介的写作风格以其深刻的主题、简洁的文笔、批判性的视角以及对历史故事的现代解读而著称，这些特点共同构成了他独特的文学风格。

其实某种意义上来说，北原千彰上一次在创作《东京自救手册》时属于暴殄天物的行为——

融合素材《竹林中》是芥川龙之介最出名的小说之一，在北原千彰的上一世这部作品还被黑泽明改编成了电影，不过电影冠以的是芥川龙之介另一部作品《罗生门》的名字。

利用如此珍贵的素材北原千彰本可以借用芥川龙之介独特的写作风格创作出一部在思想性方面不输给《局外人》的短篇，但是考虑到当时情况紧急，整个东京自杀的人数逐渐在走向失控，北原千彰才不得不将手里仅有的一份素材创作了《东京自救手册》。

《东京自救手册》整体更偏向于一本指导性的作品，远远没有发挥出芥川龙之介鬼才般的写作手法，这部作品最终呈现的效果也只能说是差强人意，比不上《东京余晖》，更比不上《局外人》。

“这是上天都要帮我弥补遗憾啊。”

北原千彰看着眼前虽然相比《东京余晖》有些薄但是透露出有些锋利气质的书，对眼前的这本书籍简直爱不释手。

或许是因为融合的素材够多的缘故，又或许融合的素材中包含了芥川龙之介最出名的作品《罗生门》，虽然气质相仿，但是这一次融合形成的书籍至少比上一次创作《东京自救手册》的灵要厚上许多。

北原千彰这一次创作的目标就是要超越《东京余晖》，在文学性上尽量向《局外人》看齐，原本他对这样的目标还感到极为困难，这一份灵的出现给了他充足的信心。

北原千彰原本还对没能获得新的三岛由纪夫的作品而感到遗憾，但是他转念一想，觉得这未必不是一件好事。

如果按照加布里埃尔对他创作出艺术价值更高作品的要求的话，北原千彰觉得还是三岛由纪夫的那种更偏向于意识流的写作手法更好；

不过考虑到目前的现实情况以及大众的审美水平，芥川龙之介的写作风格反倒更加合适——

北原千彰不想再像他第一次发表作品时那样，太过超前的《局外人》反而容易招致莫名其妙的批评。

他已经不是当初那个手里仅有一部书籍想要靠着一书成名的少年了，随着阅历的越加丰富，北原千彰也逐渐开始与这个世界妥协。

《太阳与铁》还是等下次获得三岛由纪夫的其他作品后再让它重见天日吧......

不过北原千彰的心中还有另一件事在他的心底，也正是这一件事使得他心中还有着一层淡淡的阴霾。

这件事自然是莫名其妙出现在青山浩二生前居住的地方周围的两名被灵寄宿者。

这两人中的一人就是北原千彰想要进门时出声阻止他的“小孩”，不过事后在获得了两人的记忆后北原千彰才知道原来这个人并不是“小孩”，此人的年龄已近三十，由于灵的缘故变成了一名侏儒。