一行行的文字透过路明的脑海记忆汇聚成一个故事的框架，逐渐的形成一个介于虚幻和真实之间的世界。

笔记本电脑的键盘噼啦啪啦做响，手指轻快的敲击，眼神明亮而专注。

“1935年秋天，红四方面军进入草地，许多同志得了肠胃病。我和两个小同志病得实在赶不上队伍了，指导员派炊事班长照顾我们，让我们走在后面。”

“炊事班长快四十岁了，个儿挺高，背有点儿驼，四方脸，高颧骨，脸上布满皱纹，两鬓都斑白了。因为全连数他岁数大，他对大家又特别亲，大伙都叫他“老班长”。”

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看的路明已经完全进入了专心创作模式，一旁的黄天龙也是把动作放到了最轻，默默的走到桌前拿起了稿纸和中性笔，一点一点的做起了大纲。

节目组给他们提供的房间，都是这种的双人间，但奇葩就奇葩在一个房间两张床却只有一个桌子。

这就代表着当一人用的时候，另外一个人要想写东西就只能去别处，这也是为什么选手都不愿意添室友的原因。

有钱的主，可以自己掏钱住单间，没钱的主，就是只能两人这样凑合着。

但路明好就好在，他本身就爱在床上躺着写东西，而且他不光用笔记本电脑写，用手机也是照样写，反正怎么都不耽误。

《金色的鱼钩》是人教版小学课本中的一篇课文，为六年级上册第15篇课文，字数为两千五百三十六个字。

这个字数，不仅在节目规定的一万字数以内，而且还大大的少于。

这样的情况，其实在比赛的过程中是比较劣势的，同样讲述一个故事。

一个九千八百字的作品和一个两千五百字的作品，不管是在故事剧情的详略程度，还是故事的表现力上来讲，字多的写起来肯定要更容易一些。

文学工作者在平时的日常训练中，有一个最常见的办法就是拆书，而且是拆好书。

简单来讲就是把一本好书，从开头开始，用最精简的话语把整个的故事内容做归纳，那里是在立人设，那里是在讲背景，那里是在做铺垫。

那里是剧情的抑，那里是剧情的扬，那里是作者的铺垫，那里是作者自己挖的陷阱转折剧情等等…………

这样拆书的话，一本可能两三万十分精彩的小说，拆下来可能也就是几百上千的字。

这几百上千的字，就是这本书的骨架，这个骨架固然精妙，但它太骨感并不好看，要想让它变成一个美人，那就得用剩下的文字作肉、作血、作皮肤给他填充起来。

当然这并不是说字数越多越好，而是要适配这个骨架，原本是一米六的骨架，作者给她堆成三百斤的血肉，那就直接臃肿起来成卡比兽了。

路明这次写的这个作品，就属于“骨架”很小的一款，两千五百多字虽少，但已经完美，再多加字上去，反而是画蛇添足。

这样的作品故事更精简，却也更容易突出重点，直击人心。

路明前世作为网文作者，打字一小时的时速一般是两千到三千字。