楚健一行人离开后，就往下一个目的地出发，大家在车上聊聊天，时间一下子就过去，不一会就来到一家房子前面，是一个普通的家庭。

大家没有啰嗦，很快就进入到屋子里面去。

屋内没有过多的装修，反而让人感觉到挺温馨，一看女主人就是一个十分爱干净的人。

陆秋白一看，就感觉这里不会有什么好东西，来这里是不是有点浪费时间，不过自己又不能表露出来。

一般好东西都是在有钱人的手里，普通人家里能拿出好宝贝的概率有点低。

接待楚健他们的，是一位叫褚英的女子，这个姓比较少见。

“褚女士，我们直接进入话题，好吗？”陆秋白开门见山，不想浪费时间了。

“好，你们稍等。”

不一会，褚英就拿出两个小箱子出来，摆放在桌面上。

本来这些规矩她并不清楚，但是为了不出丑，还特意在网上查询了一下。一般贵重的东西，不会直接递给别人，要是摔烂，到时候的责任都不知道算谁的？

“这些就是我家里的东西，具体是什么东西，我也不太清楚，就麻烦你们看一下了。”

楚健回答：“不客气，既然是这样，我们就开始吧！”

他和陆秋白一人负责一个箱子里面的东西，两人同时打开。

陆秋白的箱子里面有一个瓷瓶，楚健的箱子里，有不少竹片，并没有其它的东西。

陆秋白就字感叹，看来自己终于要转运，想不到是一个瓷瓶，一看就比楚健那边的有前途。

楚健的箱子，就只有一些竹片。准确来说，应该说是竹简，古代记录文字的载体。这种东西，出土还蛮多。

陆秋白就拿起瓷瓶，仔细的端详，楚健的目光，也被吸引过来，两人就这样观察了几分钟。

“这是明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶。”陆秋白率先说出来。

釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。

它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同，区别仅在于釉里红瓷用铜作呈色剂，青花瓷用钴作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看，釉里红瓷和青花瓷也几乎完全相同，可以说两者是共生的。

釉里红的真正成熟是在明初洪武年间，铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟。

从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破，釉里红线绘装饰多了起来。而且，釉里红工艺的进步是由官窑来完成的。

釉里红瓷器以其珍罕程度及华美之态而着称于世，但除此之外尚有一个原因。自古以来，中国人均视红色为吉祥喜庆之象征。

陆秋白接着说道：“这个洪武玉壶春瓶的造型展现了十四世纪晚期雄浑稳重的特色，其腹胫丰满圆硕，使画工有足够的空间得以尽情挥洒，以缠枝牡丹为主题的纹饰结构端正大方，展现出画工下笔的精炼流畅，藉由釉里红浓郁的色泽，整体更显得雍容大气。”